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连州十年--摄影在中国小城的生存

2014-12-11 09:30| 发布者: 与光影共舞| 查看: 4613| 评论: 0

摘要: 王宁德《某一天》  从广州一路向北,连接清远市的热闹街巷与交错的高速公路皆可抛到脑后,汽车沿江行驶,随后驶入喀斯特地貌的美丽山峦中,穿过许多山甚至高耸入云的高架桥,才能到达小城连州。这个在很多中国人耳 ...

  用当代艺术的思维做影展

  当代艺术的思维,也给连州影展带来了新鲜的空气。毕业于洛杉矶艺术中心的陈哲,受到费大为的电话邀请,很意外地被选入参加展览。她的展览的标题是《可承受的》,是一份记录了作者五年自伤史的自白档案。在陈哲回忆中,2010年的连州摄影节上得以与策展人和同样进行摄影实践的伙伴交流,是一次有趣的经验。“展览开幕前曾因为作品内容敏感,在开幕前被策略性地紧急撤下。”陈哲说。

  一年后,她的《蜜蜂》再次入选连州影展,呈现的是那些在面对生命中的混乱、暴力、疏离与无法挽回的失去时,以自我伤害来保存精神纯净的人们。这个系列由45张照片和40组手札组成,意图这场持续两年的多方对话还原为一场审慎的遭遇。 陈哲的作品第一眼看上去是关于秘密和情绪的,同时它富有揭示性的信息。

连州十年--摄影在中国小城的生存

  陈哲《可承受的》01

连州十年--摄影在中国小城的生存

  陈哲《蜜蜂》01

  张大力是2010年连州影展中展出作品最多的艺术家。张大力将作品命名为“第二历史”,以此呼应自己对当年学术主题的理解——我们这个世界的不确定性。在张大力看来,人类的历史确实有种梦幻感,时间的失去将是永远的失去;精神思考的参照物总是现在时;人们行为方式的正确性总是根据自己的需要来断章取义。在哲学上来说,没有永远和永恒,什么都是过程。这就让我们警惕当权者给我们界定的:绝对真理。

  张大力当时想创作一件反映这个国家思想史的一件作品,他尝试了各种形式,最终发现因为这个选题太过抽象。后来决定用影像档案的形式来展示这段历史过程,在他看来,影像既有文献性也有直观性,这方便大家的观赏和思考。他通过档案馆里的原始底片以及新旧图书丶杂志出版物的对比生产作品,并反复地考证原片的真伪。最终,得到了280件参展作品。“这些作品在草场地的北京公社画廊,广东美术馆和纽约MoMA及威尼斯双年展丹麦馆都展出过。在连州展出的作品主要是国外部分。可以说这件作品直到现在也没有全部完成。”张大力说。

  如同马丁帕(Martin Parr)所说的,所有照片都是宣传手段,张大力的作品似乎也在讲述权利。他说:“我一点都不奇怪权力的作用,无论在哪些领域,只要有可能,权力这个怪胎就会兴风作浪,关键是怎样制约它。从影像艺术诞生那天起,掌握这门技术的艺术家们就开始利用它来欺骗大众,比如他们声称所拍到鬼魅的图片,实际上都是暗房技术的结果。后来的报纸、杂志、商业机构都用自己手中的权力来欺骗和诱导大众的政治、审美、消费倾向。他们通过解释标注、修版、突出等等手段来控制大众的精神。影像确实是一种机制最好的文化宣传方式,尤其在读图时代,我们千万不要以为眼见为实。”

连州十年--摄影在中国小城的生存

  张大力《视觉机器》01

连州十年--摄影在中国小城的生存

  张大力《视觉机器》02



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